Kirchner

The self-appointed “leader” of the artists’ workforce Die Brücke (Bridge), based in Dresden in 1905, Ernst Ludwig Kirchner used to be a key determine within the early improvement of German Expressionism. His first works convey the impact of Impressionism, Post-impressionism and Jugendstil, yet by way of approximately 1909, Kirchner used to be portray in a particular, expressive demeanour with daring, unfastened brushwork, bright and non-naturalistic shades and heightened gestures. He labored within the studio from sketches made very swiftly from existence, frequently from relocating figures, from scenes of existence out within the urban or from the Die Brücke group’s journeys to the geographical region. a bit later he started making roughly-hewn sculptures from unmarried blocks of wooden. round the time of his flow to Berlin, in 1912, Kirchner’s variety in either portray and his prolific picture works turned extra angular, characterised by way of jagged strains, slim, attenuated varieties and sometimes, a better feel of anxiety. those positive factors will be obvious to strongest impression in his Berlin road scenes. With the outbreak of the 1st global warfare, Kirchner turned bodily susceptible and at risk of anxiousness. Conscripted, he used to be deeply traumatised by way of his short adventure of army education throughout the First international struggle. From 1917 until eventually his demise through suicide in 1938, he lived a reclusive, notwithstanding artistically effective lifestyles within the tranquillity of the Swiss Alps, close to Davos.

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I undress.... hurry me out of sight of the lund, Cushion me soft.... rock me in billowy drowse, sprint me with amorous wet.... Aufgehende Sonne über der Stafelalp 1917 Öl auf Leinwand, eighty x ninety cm Privatsammlung 186 187 I can pay off you. Sea of stretched ground-swells! Sea respiring wide und convulsive breaths! Sea of the brine of existence! Sea of unshovelled and always-ready graves! Howler und scooper of storms! Capricious und dainty sea! i'm imperative with you.... I too am of 1 section and of all levels. Tatsächlich ist bemerkenswert, dass in vielen Brücke-Bildern dieser Zeit Männer und Frauen dargestellt sind, die sich an Felsen oder in das schützende Astwerk von Bäumen schmiegen, Selbstbildnis als Kranker 1917-1920 Öl auf Leinwand, fifty seven x sixty six cm Staatsgalerie für moderne Kunst, München 188 189 sich in die heranrollenden Wellen des Meeres stürzen oder im Sand ausstrecken – im wahrsten Sinne des Wortes eingebettet in die Natur. In einem Gemälde Schmidt-Rottluffs, das im darauf folgenden Sommer entstand, vermitteln die vereinfachten Formen, das Rot der Figuren und der Dünen sowie der fehlende Horizont in ähnlicher Weise ein Gefühl von der archaischen Synthese zwischen Mensch und Natur. In diesem Sinne ist auch ein Vergleich zu den Arbeiten Franz Marcs interessant. Als einer der wichtigsten Künstler im inneren Kreis des Blauen Reiters – und damit in die verschiedenen Auseinandersetzungen zum Thema Kunst involviert – warfare Marc ein Maler mit einer intensiven, regulate Bauer 1917 Tinte, Feder und Bleistift, 50 x 38 cm Privatsammlung a hundred ninety 191 emotionalen Affinität zur Natur. Doch findet sich seine Antwort auf die Natur nicht in der Gegenwart von Menschen, wie wir sie in den Werken der BrückeKünstler beobachten. Seine Arbeiten beschäftigen sich auf eindrucksvolle Weise mit Landschaften, Tieren und anderen Erscheinungsformen der Natur. Nur gelegentlich tauchen in seinen Landschaften Menschen auf. Zudem bleiben sie im Gegensatz zu den Tieren, die Marcs Bilder bevölkern, eigenartig flüchtig und undifferenziert. Selbst wenn sie körperlich in Aktion treten – und beispielsweise gefälltes Holz tragen oder in einem Wasserfall baden – wirken sie seltsam passiv, Berggipfel 1918 Öl auf Leinwand, 79,5 x ninety cm Privatsammlung 192 193 haben gar etwas Schlafwandlerisches an sich. Ihr Blick ist gesenkt, ihre Augen sind geschlossen. Weder schwelgen sie in ihr, noch beleben sie die Landschaft. In Marcs Werk sind Männer und Frauen entweder wie zufällig anwesend oder haben überhaupt keinen Platz in einer Welt, die von komplexen, fühlenden Tieren bewohnt ist. In seinen um 1911 entstandenen Schäfern hat ein bezeichnender Rollentausch stattgefunden: Während die Schäfer nackt, verletzlich und seelenruhig schlafen, scheinen das Pferd und die Kuh sie nonetheless und aufmerksam zu bewachen. Der Maler, Selbstbildnis 1919-1920 Öl auf Leinwand, ninety one x 80,5 cm Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe 194 Die Rousseauschen Sehnsüchte der Brücke waren jedoch nur ein Teil der Faszination, den die menschliche shape auf die expressionistische Bewegung ausübte, und auch nur ein Aspekt der Beschäftigung mit ihr.

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